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錢松喦誕辰120周年紀念展亮相中國美術館 一個山水畫推陳出新的樣板
2019-08-01 09:21

浙江省快乐12五码分布走势图 www.lejke.com 摘要:“中國美術館捐贈與收藏系列展:筆墨松喦——錢松喦誕辰120周年紀念展”開幕現場今年是著名山水畫家錢松喦誕辰120周年,2019年7月31日,由中國美術館和江蘇省文化和旅游廳共同主辦的“中國美術館捐贈與收藏系列展:筆墨松喦——錢松喦誕辰120周年紀念展”在中國美術館隆重開幕。本次展覽以“祖國山河抖擻描…

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“中國美術館捐贈與收藏系列展:筆墨松喦——錢松喦誕辰120周年紀念展”開幕現場

今年是著名山水畫家錢松喦誕辰120周年,2019年7月31日,由中國美術館和江蘇省文化和旅游廳共同主辦的“中國美術館捐贈與收藏系列展:筆墨松喦——錢松喦誕辰120周年紀念展”在中國美術館隆重開幕。本次展覽以“祖國山河抖擻描”“迢迢我自江南來”“拾翠披云尋我師”三個主題,展出中國美術館館藏錢松嵒作品20件及家屬提供錢松嵒作品100件以及詩稿、創作草圖等珍貴文獻資料75件。

中國美術館館長吳為山在展覽前言中介紹,錢松嵒的藝術生涯中經歷了數次社會劇變,在時代節點上,他以卓越的才情和非凡的勇氣進行中年變法,從由傳統所編織的層層羅網中沖決而出,成為大器晚成的一代中國山水畫大師。此次在中國美術館再次舉辦錢松喦紀念展,既是對先生的緬懷,更從學術上回望新中國山水畫發展史上的這一高峰。

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中國美術館黨委書記燕東升開幕致辭

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宜興市人民政府副市長儲紅飆開幕致辭

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江蘇省文化和旅游廳副廳長方標軍開幕致辭

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錢松喦家屬錢春濤開幕致謝

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中國美術館黨委書記燕東升向錢松喦家屬錢春濤頒發捐贈證書

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展覽開幕式由陳履生主持

55年前,也就是1964年3月,錢松喦第一次在中國美術館舉辦了為期40天的個人展覽,反響強烈,華君武稱“錢松喦推陳出新的山水畫,給予了我們美術界一個樣板。”“他在解決新中國面臨的中國畫發展的諸多問題上,以其獨特的智慧和杰出的創造,為20世紀新山水畫的發展開創了一條不同尋常的道路。在錢松喦誕辰120周年的日子里,我們用120件作品紀念這位20世紀偉大的藝術家。”展覽策展人陳履生說到。

“本次展覽實際上是承續了55年前錢松喦先生的畫展,這也是對先生的告慰。55年來人民沒有忘記他的創造,藝術界沒有忘記他的貢獻。今天我們用這樣的展覽來紀念這位偉大的畫家,他的作品也讓我們既熟悉又陌生,熟悉是因為其中有一些畫是20世紀新山水畫杰出的代表,陌生則是因為他離我們相距甚遠,與當代的中國畫壇有一定的距離。所以,此次展覽的意義,既是紀念又是反思我們當下中國畫的發展問題。”

錢松喦(1899-1985),江蘇宜興人。1918年考入江蘇省立第三師范學校,1923年畢業,先后在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師范學校、無錫美術專科學校任教。1929年,《壽者相》《山水》參加在上海舉行的第一次全國美術展覽。1950年,當選無錫市第一屆文聯主席。1957年,由無錫師范學校調往江蘇省國畫院(籌備處)。1960年,任江蘇省國畫院副院長,中國美術家協會江蘇分會副主席。此后歷任江蘇省國畫院院長、名譽院長,江蘇省美術家協會主席,中國美術家協會常務理事、顧問,第四、五、六屆全國人大代表。

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展覽現場

此次展覽分三部分,“祖國山河抖擻描”部分是錢松喦自50年代以來的一些重要主題創作,反映了錢松喦所生活的江南地區的生產、生活,以及他在建設主題、毛澤東詩意和革命勝利三個題材方面的杰出貢獻;“迢迢我自江南來”部分表現錢松喦作為江南文人一種獨特的家鄉情懷;“拾翠披云尋我師”聚焦的是錢松喦離開江南走向祖國大川之后,在山水畫上的變革與探索。這一代藝術家的初心就是反映現實生活,服務人民,因此,這三個主題為本次展覽量身訂做,全面展現了錢松喦的藝術成就。陳履生介紹到。

“此次展覽的每一部分主題都節選自錢松喦的自提詩,錢先生在以詩文入畫方面,與其他畫家有著顯著的不同;此外,錢先生在黃山的寫生,以及他對江南園林的描繪,我們在此次展覽中都做了完整的展示。”錢松喦的家屬錢春濤說到。

對于此次展覽的意義,江蘇省文化和旅游廳副廳長方標軍說到:“此次展覽是對錢松喦先生愛國精神、創新精神、藝術風格和藝術成就的贊揚與肯定,他是美術高原上的高峰,是引領廣大文藝工作者堅定文化自信、強化責任擔當,用心動情書寫人民,記錄時代的楷模。江蘇一直重視對本地文藝大家的宣傳與紀念,借此挖掘展現江蘇文化的深厚歷史積淀、高端學術品質,開拓創新精神。”

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展覽現場

錢松喦是一個早熟晚成的畫家,五十歲以后的他才正真進入了藝術的高峰期。早年他受唐寅、石溪、石濤影響頗深,作品既有文人畫家的清雅溫潤,也不乏職業畫家的扎實造型,畫風凝定渾穆卻尚未擺脫古人樣貌,直到新中國建立,錢松嵒重新認識到生活與人文之于山水畫創作的重要意義,開始思考如何將時代精神灌注于筆墨意境之中,以傳統毫端追蹤時代大勢,表現時代變遷,將曾經空洞貧乏且遠離生活的山水拉回現實,實現了藝術的經世致用。

其中上世紀50年代,“江蘇省國畫工作團”的二萬三千里壯游寫生對錢松喦影響巨大。“這是我畢生難忘光榮愉快的一頁生活史。”在路上,他不斷地將個人的主觀感受和歌頌新時代的主題注入到畫幅之中。錢松嵒由此開闊胸襟、拓展氣局,頓悟了許多現實與藝術之間的問題,筆墨也有了全新的改觀,創作出垂馨千祀的《紅巖》《常熟田》等代表作,藝術的發展自此走入峰巔。

“我通過這次壯游,覺得不獨反映祖國河山需要山水畫?;匾涓錈?,歌頌新面貌,也有適用之處,……山水畫大有文章可作。”錢松喦認為中國畫要有中國氣派,并以重傳統、重寫生、重民族意識的眼光構筑了自己的繪畫圖式,尤其是他利用自己的水彩畫基礎突破了傳統中國畫的構圖和色彩規則束縛,成為新中國山水畫“推陳出新的樣板”(華君武語)。

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展覽現場

這對20世紀中期中國山水畫的發展產生深刻的影響,其作品中鮮明的時代印記所透露出的歷史和藝術價值在今天依然值得進一步研究。

其中錢松嵒以某單一植物作為主景而將山川平原為配景,創造了一批迥異于傳統的山水畫構圖。如以獨松為題材的“一樹成圖”,將傳統經典圖像符號進行大刀闊斧的個性化改造,推出了造型雄奇瑰偉的“錢家松”圖式。

《常熟田》系列,錢松嵒跳出了傳統“三遠法”窠臼,以一種鳥瞰的視角將原本應該水平展開的稻田“豎”了起來,同時采用“滿構圖”的方式將占據整個畫面絕大部分的稻田進行了由實到虛的處理,單純而豐富。

其代表作《紅巖》,用朱砂把種滿芭蕉的土坡畫成紅色山巖,建筑前高入云天的古柏以濃墨點厾而成,襯以一叢叢用雙鉤法畫出的芭蕉。黑、白、紅色彩對比帶來的強烈視覺沖擊力,烘托出氣勢磅礴的革命激情——這是中國山水畫領域令人稱絕的色彩創新。

錢松嵒還將很多古人從來沒有表現過的題材入畫,除了當時流行的礦山、工地、井架、水電站、船港等重要建設場景之外,他也表現如海邊浴場、窯洞等很少出現在江南畫家筆下的內容。特別是先生六十歲后壯游祖國名山大川,佳作頻出,《錦繡山河春常在》《延安頌》《芙蓉湖上》《山岳頌》《梅園新村》《井岡大瀑布》《棗園曙光》《北戴河》《太湖偉觀》等傳世名作讓他聲動天下。

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展覽現場

本展覽不僅是展示錢松喦有感于時代、有感于生活而記錄下的真與美,更在于鼓勵和引導當下的畫家“不忘初心”繼承和發揚“深入生活,扎根人民”的優良傳統,努力創作出更多無愧于偉大新時代的藝術精品,也希望觀眾能通過這些作品,認識到“筆墨當隨時代”的藝術統一性,堅定文化自信,凝聚民族力量,振奮民族精神!

殊為難得的是,錢松喦子女將錢松喦創作的3件不同時期的重要作品捐贈給中國美術館,為中國美術館館藏增添力作。

展覽自7月31日起將持續至8月11日(周一閉館)。

附:

篇章介紹:

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篇一:祖國山河抖擻描

撩我雙眸萬象嬌,策筇橐筆不辭遙。老夫耄矣掀髯笑,祖國山河抖擻描。

——錢松喦1984年題“近作展”

在20世紀的中國繪畫史上,錢松喦(1899—1985)是一個特別值得研究的個案。他的特殊性在于其在時代影響下的由舊變新,由新而引領了時代的潮流,成為這個時代中社會主流所期望的那種順應潮流而又能在藝術上有所成就的一代名家。20世紀50年代是錢松喦創作豐碩和嶄露頭角的時期。

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錢松喦《紅巖》104cmx81.5cm 中國畫 1962年 中國美術館藏

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古塞駝鈴 錢松嵒  1962年 98×76.7cm 中國美術館藏

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錢松喦 《治螟圖》103.5×53cm 1950年

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錢松喦 《快樂的暑假》113.5×49cm 1953年

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瘦西湖 錢松嵒 1956年 54.6×90cm 中國美術館藏

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芙蓉湖上 錢松嵒 1958年 107.9×64.6cm 中國美術館藏

1953年,《快樂的暑假》入選第一屆“全國國畫展覽會”。1956年,《瘦西湖》《溪山如畫廠如林》《劫?;卮骸啡胙〉詼?ldquo;全國國畫展覽會”,成為一個重要的標志。1958年,錢松喦深入無錫芙蓉湖兩岸體驗生活,創作的《芙蓉湖上》參加了在莫斯科舉辦的第一屆“社會主義國家造型藝術展覽會”,這一作品也標志了他于山水畫創作領域內在這一時期的高度。此后,錢松嵒的藝術完全走進了以反映現實生活為主的道路上,他每年都要跋山涉水,訪名山覽大川,拜謁革命圣地,以充沛的精力和旺盛的創作激情,一心一意地用山水畫這種傳統形式,來表現新中國的巨變和對這種變化的頌美之情。

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篇二:迢迢我自江南來

萬壑千流扃一壩,渾流不復源渾濁。迢迢我自江南來,喜見江南飛北岳。

——錢松喦1965年題《訪渾源縣參觀恒山水庫》

錢松嵒在經歷晚清、民國、中華人民共和國的社會劇變中,面對像辛亥革命、抗日戰爭、新中國成立等諸多政治巨變和人生洗禮,他所承擔的除了人生的現實境遇之外,還有他的藝術創造和發展,藝術成就和影響。

錢松喦21歲(1920年)時就作了以對景寫生為基礎的描繪無錫黿頭渚、錫山、惠山諸名勝的山水12幅,表現出了他對家鄉山水的感覺。

錢松喦在新學與舊體之間的兼學所形成的專業基礎,對于20世紀中國水墨畫的傳承與教學提供了一個成功的案例。

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無數銀山積海鹽 錢松嵒 1959年 73.5×45.5cm 中國美術館藏

在不斷深入表現他所熟悉的太湖流域的山山水水的同時,寄希望用新山水的新內容來煥發藝術的時代光彩。他像同時代的傳統國畫家那樣,走出畫室,擺脫畫稿去寫生,進而在現實生活中發現了江南題材的新的社會意義,從而使江南文人畫的傳統有了根本性的改觀。

錢松喦表現太湖地區的山水和自然,兼及農家和漁民的生活,既反映了農耕文明的江南傳統和地域特色,又有了不同于以往的現實生活的氣息?!渡憑碇骸貳隊媧宸瓜恪貳凍褂娓韜夢鳉稹貳緞踴ù河杲稀?,都是在江南風情中表現出了這一時期的時代特色。

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黃山天都峰 錢松嵒 20世紀60年代.27×36.5cm

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善卷洞 錢松喦 20世紀60年代 81×54cm

而到了1958年的《江南春》《春耕》就有了明顯的不同,時代的主題表現中再也不是新舊結合中的點綴,或者是過去文人所擅長的那種點睛之筆,而是一種全新的格局和氣象。

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錢松喦《常熟田》53.3×35.7cm 紙本水墨設色 1963年 中國美術館藏

60年代,出現了不斷為時人高度贊譽的《常熟田》,而《常熟田》作為一個時代的標志,則表現了錢松喦在新山水創作方面的高度。表現出了時代變了,內容變了,筆墨就不得不變的時代特點。

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篇三: 拾翠披云尋我師

橐筆金陵寄一枝,南宗北苑逝多時。老夫也乞江山助,拾翠披云尋我師。

——錢松喦1979年題《六朝山色》

錢松喦在應對時代要求中所表現出的特別作為,是時代的造就,也是其自身努力的結果。錢松喦從13歲就開始對景寫生,不斷從現實自然中獲取思考和靈感的源泉,在藝術的探索過程中,表現出了多種路向的發展特征,成為他畢生創作的特點。

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黃海漁場 錢松喦   20世紀50年代  49×69cm中國美術館藏

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江南魚米豐 錢松嵒 20世紀70年代 51×83cm

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魚籪 錢松嵒1960年 68.5×44cm 中國美術館藏

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喜看稻菽千重浪 錢松嵒 1964年 64×45.7cm 中國美術館藏

1956年,錢松喦創作的《錫山》《黿頭渚》大獲成功,此后,他不斷漫游各地,體驗生活,收集素材,佳作不斷涌現。1960年的二萬三千里壯游,讓他更是創作出了《紅巖》《常熟田》這樣的代表作,藝術的發展自此走入峰巔。

期間,題材由江南轉向了塞北,由太湖而擴大到了大江南北的祖國山河,筆墨也發生了變化,并逐漸形成具有個人特色的多元筆墨格局。

責任編輯:張茜楠

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